15 Routage et entrées/sorties

15.5.1.1 Points de routage dans les Racks

Si une piste a un ou plusieurs Racks d’instruments ou d’effets (voir Racks d’instruments, de batterie et d’effets) dans sa chaîne de périphériques, les points de routage internes (Pre FX, Post FX et Post Mixer) seront disponibles pour chaque chaîne appartenant au Rack. Si une piste contient un ou plusieurs Racks de batterie (voir Racks de batterie (Drum Racks)), les points de routage internes seront disponibles pour chaque chaîne de retour du Rack. Chaque Rack sera aussi listé dans le sélecteur de canal d’entrée :

• (Nom du Rack) | (Nom de la chaîne) | Pre FX — Le signal sera pris au point d’entrée dans le Rack, avant qu’il n’atteigne la chaîne de périphériques.
• (Nom du Rack) | (Nom de la chaîne) | Post FX — Le signal sera pris à la fin de la chaîne, mais avant son passage dans le mélangeur de chaînes.
• (Nom du Rack) | (Nom de la chaîne) | Post Mixer — Le signal sera pris en sortie du mélangeur de chaînes, juste avant le point où toutes les chaînes du Rack sont réunies pour créer le signal de sortie du Rack.

Mettre en solo une piste qui reçoit une chaîne prise en n’importe lequel de ces points vous permettra toujours d’entendre la sortie en ce point.

15.5.2.1 Enregistrement après effets

Considérons que vous branchez une guitare dans Live, construisez un morceau piste par piste et superposez prise sur prise. Il est assurément très performant d’avoir une chaîne d’effets indépendante par piste pour appliquer différents effets à différentes prises — après coup. Vous pouvez toutefois vouloir faire passer le signal de la guitare au travers des effets (un noise gate ou une modélisation d’ampli, par exemple) avant l’étage d’enregistrement, et ainsi enregistrer le signal après effets.

Cela s’accomplit facilement en dédiant une piste audio spéciale au traitement et à l’écoute de contrôle ou « monitoring » du signal de guitare entrant. Nous appelons cette piste « Guitar » et faisons glisser les effets désirés dans sa chaîne de périphériques. Nous n’enregistrons pas directement dans la piste Guitar ; à la place, nous créons d’autres pistes pour servir à l’enregistrement. Ces pistes sont toutes configurées pour recevoir leur entrée Post FX de la piste Guitar. Notez que nous pourrions aussi prendre la piste Guitar après le mélangeur (Post Mixer) si nous voulions enregistrer ses réglages de niveau ou de panoramique.

En ce qui concerne le monitoring, nous réglons le bouton de sélection Monitor de la piste Guitar sur In, car nous voulons toujours entendre notre guitare au travers de cette piste, quoi qu’il se passe dans Live. Les boutons de sélection Monitor des autres pistes sont réglés sur Off.

15.5.2.2 Enregistrer le MIDI en audio

Quand on travaille avec le MIDI et de complexes instruments audio, il est parfois préférable d’enregistrer l’audio résultant plutôt que le MIDI entrant. Une seule note MIDI peut par exemple demander à Absynth de Native Instruments de produire quelque chose qui sonne plus comme un morceau de musique que comme un simple son. Cette sortie se prête plus à une représentation comme une forme d’onde audio que comme une seule note dans un clip MIDI, particulièrement si l’on compare les options d’édition.

Une configuration similaire à celle décrite ci-dessus (voir Enregistrement après effets) fait l’affaire. Nous avons une piste MIDI accueillant l’instrument virtuel, et nous utilisons des pistes audio supplémentaires pour enregistrer le résultat audio du jeu avec l’instrument.

15.5.2.3 Créer des pré-mixages

Supposons que les éléments individuels d’un kit de batterie arrivent sur des pistes séparées pour un enregistrement multipiste. Au mixage, nous pouvons facilement changer les volumes de chaque percussion, mais le réglage du volume de la totalité du kit de batterie par rapport au reste de la musique est chose moins pratique. Par conséquent, nous ajoutons une nouvelle piste audio pour pré-mixer les éléments de batterie. Les pistes individuelles de batterie sont toutes réglées pour arriver à la piste de pré-mixage, qui est elle envoyée au Master. La piste de pré-mixage nous donne un contrôle pratique sur le volume de la totalité du kit de batterie.

Sinon, vous pouvez réunir les pistes de batterie distinctes en une piste de groupe (voir Pistes de groupe) pour encore plus de flexibilité. Cela crée automatiquement les routages de sortie nécessaires et vous permet aussi de masquer ou d’afficher les pistes qui la compose.

Une troisième possibilité est l’emploi des pistes de retour de Live pour le pré-mixage. Cela se fait en sélectionnant l’option Sends Only (départs uniquement) comme type de sortie d’une piste, puis en montant la commande de départ Send comme désiré. La piste de retour correspondante servira alors de canal de pré-mixage.

15.5.2.4 Plusieurs pistes MIDI pour faire jouer le même instrument

Considérez une piste MIDI contenant un instrument virtuel — un Simpler faisant par exemple jouer un son de « nappe ». Nous avons déjà enregistré des clips MIDI dans cette piste quand nous réalisons que nous aimerions ajouter une prise du même instrument, mais de façon indépendante et parallèle. Nous ajoutons donc une autre piste MIDI. Nous pouvons à présent faire glisser un autre Simpler dans la nouvelle piste, mais nous aimerions vraiment ré-utiliser le Simpler de la piste de nappe, afin que le changement du son de nappe affecte les notes des deux pistes.

Cela s’obtient en réglant le sélecteur de type de sortie de la nouvelle piste sur « Pad » (son de nappe en anglais). Notez que le sélecteur de canal de sortie offre maintenant une sélection de destinations : nous pouvons adresser la sortie de la nouvelle piste soit à l’entrée de la piste contenant la nappe, soit directement au Simpler. L’option « Track In » du canal de sortie représente le signal entrant dans la piste de nappe (le signal à enregistrer), ce qui n’est pas ce que nous voulons. Nous sélectionnons à la place « Simpler Ch. 1 » pour directement envoyer le MIDI de la nouvelle piste au Simpler, court-circuitant les étages d’enregistrement et de monitoring. Avec cette configuration, nous pouvons choisir d’enregistrer de nouvelles prises sur l’une ou l’autre des pistes et ces prises feront toutes jouer le même son de nappe.

Nous pouvons nous inquiéter du fait que neutraliser (couper) la piste de nappe (en réglant sur off son commutateur d’activation) coupe aussi l’autre piste MIDI. Pour être précis, l’autre piste continue de jouer, mais son MIDI est joué par un instrument qui est sorti du mixage. Cela peut facilement se solutionner en coupant les clips de la piste de nappe et en les collant dans une troisième piste qui peut être indépendamment coupée (et qui peut contenir ses propres effets MIDI). La piste de nappe d’origine agit maintenant comme un simple conteneur d’instrument. Comme nous n’allons pas enregistrer de nouveaux clips dans cette piste, nous pouvons régler son sélecteur de type d’entrée sur « No Input », ce qui fait disparaître son bouton d’armement et aide à éviter toute confusion quand la section Entrées/Sorties du mélangeur est masquée.

15.5.2.5 Branchement de sorties individuelles à partir d’un instrument

Certains instruments logiciels, comme l’échantillonneur de percussion Impulse de Live, offrent de multiples sorties audio pour les signaux qu’ils produisent. Par défaut, Impulse mixe la sortie de ses huit slots d’échantillons en interne et produit le mixage en sortie audio de l’instrument. Tous les effets audio à la suite d’Impulse dans la même piste traitent le signal composite. Quelquefois, il est souhaitable de sortir un élément de batterie du mixage en vue d’un traitement individuel par effets et mixage. C’est possible car Impulse offre ses emplacements d’échantillons comme sources audio aux autres pistes.

Nous créons simplement une piste audio et choisissons la piste où se trouve Impulse dans son sélecteur de type d’entrée Audio From. Le sélecteur de canal d’entrée offre maintenant, en plus des options Pre FX, Post FX et Post Mixer, les huit sorties individuelles d’Impulse, libellées selon l’échantillon utilisé dans chaque slot. Notez que diriger une sortie individuelle d’Impulse vers une autre piste fait automatiquement sortir ce signal du mixage interne d’Impulse. Cette commodité n’est toutefois pas un comportement standard de la plupart des plug-ins d’instruments. Mettre en solo une piste qui reprend un des slots d’échantillon d’Impulse vous permettra toujours d’entendre la sortie de ce slot.

15.5.2.6 Emploi de plug-ins d’instruments multitimbraux

De nombreux plug-ins d’instruments acceptent le fonctionnement multitimbral. Un instrument multitimbral, c’est comme plusieurs instruments en un seul, chaque « partie » (ou quel que soit le terme employé par le fabricant) recevant le MIDI sur un canal MIDI à part. Habituellement, l’instrument multitimbral offre des sorties individuelles pour que les parties puissent être séparément dirigées vers le mélangeur ou « mixer ». Ou bien, l’instrument peut avoir son propre pré-mixer.

Envoyer du MIDI à un instrument multitimbral depuis le mélangeur est une variation d’un cas décrit ci-dessus (voir Plusieurs pistes MIDI pour faire jouer le même instrument). Une piste MIDI accueille l’instrument multitimbral et des pistes MIDI supplémentaires servent à piloter ses parties individuellement. Chaque piste MIDI supplémentaire a son sélecteur de type de sortie pointé sur la piste qui contient l’instrument, et son sélecteur de canal de sortie sur le canal MIDI visé. Des pistes audio supplémentaires peuvent alors être employées pour recevoir les sorties individuelles de l’instrument, comme décrit précédemment (voir Branchement de sorties individuelles à partir d’un instrument).

Il est aussi possible d’utiliser le périphérique External Instrument pour router du MIDI vers (et de l’audio depuis) les sorties secondaires de plug-ins multitimbraux. Ce scénario élimine le besoin de créer une piste audio supplémentaire pour chaque sortie connectée :

1. Insérez l’instrument multitimbral dans une piste MIDI.
2. Insérez un périphérique External Instrument dans une autre piste MIDI.
3. Sélectionnez la piste qui contient l’instrument dans le premier sélecteur MIDI To du périphérique External Instrument.
4. Sélectionnez le canal MIDI vers lequel router avec le second sélecteur du périphérique External Instrument.
5. Avec le sélecteur Audio From d’External Instrument, sélectionnez une sortie secondaire sur l’instrument auquel vous envoyez du MIDI.

Répétez les étapes 2-5 pour gérer les sources et retours d’autres composants de votre instrument multitimbral. Vous pouvez aussi mettre tout le système des périphériques External Instrument sur une seule piste, en plaçant chacun dans une chaîne de périphériques de Rack.

Notez que les sorties principales de l’instrument multitimbral continueront d’arriver sur la piste qui contient l’instrument — seules les sorties auxiliaires sont disponibles pour le périphérique External Instrument.

15.5.2.7 Source des entrées de Sidechain

Un Vocoder, par exemple, impose des caractéristiques spectrales prises sur un signal (disons un mot parlé) à un autre signal, par exemple une nappe de cordes. Le Vocoder est inséré comme un effet audio dans la piste des cordes. Il a une entrée sidechain pour le signal vocal, qui doit être fourni par une autre piste. Donc, nous créons une piste audio supplémentaire nommée « Speech » (paroles) et réglons son sélecteur de type de sortie sur la piste « Strings » (cordes). Avec le sélecteur de canal de sortie, nous choisissons l’entrée sidechain du Vocoder.

Certains plug-ins de Vocoder intègrent un synthétiseur pour générer le signal « porteur ». Dans ce cas, la seule différence avec la procédure ci-dessus est que l’instrument Vocoder est déposé dans une piste MIDI. L’entrée audio de sidechain est alimentée comme décrit ci-dessus.

Un certain nombre de périphériques Ableton ont leurs propres commandes de sidechain avec des sélecteurs de routage intégrés correspondant à ceux trouvés dans les pistes. Donc quand vous utilisez ces périphériques, il n’est pas nécessaire de suivre la procédure ci-dessus — vous pouvez simplement sélectionner la source de sidechain depuis le périphérique lui-même.

15.5.2.8 Superposition d’instruments

Supposons que nous ayons une piste MIDI contenant un instrument produisant un son de cordes, que nous aimerions grossir en ajoutant un son de cuivres jouant les mêmes notes. Cela peut facilement se faire en ajoutant une piste MIDI qui contient un instrument jouant le son de cuivres et en réglant son sélecteur de type d’entrée de façon à récupérer le signal après effet (Post FX) de la piste de cordes.

Vous vous demandez sans doute comment cela fonctionne, étant donné que la sortie de la piste de cordes est de l’audio et non du MIDI. Quand on dirige du MIDI vers une autre piste, le MIDI est pris au dernier étage possible, c’est-à-dire après tout effet MIDI et juste avant l’instrument.