20 Racks d’instruments, de batterie et d’effets

20.1.1 Trajet du signal et chaînes de périphériques parallèles

Dans n’importe quelle piste de Live, les périphériques sont connectés en série dans une chaîne de périphériques, leurs signaux passant d’un périphérique au suivant, de gauche à droite. Par défaut, la fenêtre Périphériques n’affiche qu’une seule chaîne, mais il n’y a en réalité pas de limite au nombre de chaînes contenues dans une piste.

Les Racks permettent (entre autres choses) d’ajouter des chaînes de périphériques supplémentaires à n’importe quelle piste. Quand une piste a de multiples chaînes, elles fonctionnent en parallèle : dans les Racks d’instruments et d’effets, chaque chaîne reçoit le même signal d’entrée en même temps, puis traite son signal en série au travers de ses propres périphériques. Les sorties des chaînes parallèles sont mixées ensemble, produisant la sortie du Rack.

Les Racks de batterie permettent aussi d’employer plusieurs chaînes parallèles simultanément, mais leurs chaînes traitent l’entrée un peu différemment : plutôt que de recevoir le même signal d’entrée, chaque chaîne de Rack de batterie ne reçoit qu’une seule note MIDI assignée.

Tout le contenu de n’importe quel Rack peut être considéré comme un seul périphérique. Cela signifie qu’ajouter un nouveau Rack en tout point de la chaîne de périphériques revient à ajouter un autre périphérique, et les Racks peuvent contenir n’importe quel nombre d’autres Racks. Si d’autres périphériques viennent après un Rack dans la chaîne de périphériques d’une piste, la sortie du Rack passe au travers d’eux, comme d’habitude.

20.1.2 Macro-commandes

Une propriété unique des Racks, ce sont leurs macro-commandes.

Les macro-commandes sont une banque de commandes rotatives, chacune pouvant s’adresser à n’importe quel nombre de paramètres de n’importe quels périphériques dans un Rack. À vous de décider comment les utiliser — que ce soit pour leur côté pratique, en rendant plus accessible un paramètre de périphérique important, pour définir des morphings exotiques de rythmes et de timbres à multiples paramètres, ou pour construire un méga-synthé et le masquer derrière une interface simple personnalisée. Consultez la section Emploi des macro-commandes (voir Emploi des macro-commandes) pour une explication détaillée de comment faire cela.

Pour le plus haut niveau d’expressivité, essayez l’affectation MIDI (voir Affectation de télécommande MIDI) des macro-commandes à une surface de contrôle externe.

20.4.1 Auto-sélection

Quand le commutateur d’auto-sélection est activé, toutes les chaînes qui traitent actuellement des signaux sont sélectionnées dans la liste des chaînes. Dans les Racks de batterie, cette fonction sélectionnera une chaîne si elle reçoit la note MIDI qui lui est affectée en entrée. Dans les Racks d’instruments et d’effets, l’auto-sélection fonctionne en conjonction avec les zones, qui sont évoquées plus bas, et est assez utile pour aider au dépannage de configurations complexes.

20.5.1 Trajet du signal au travers des zones

Pour comprendre comment agissent les zones, examinons le trajet du signal dans un Rack d’effets MIDI. Notre Rack d’effets MIDI réside dans la chaîne de périphériques d’une piste MIDI, et traite par conséquent des signaux MIDI. Nous considérerons qu’il contient quatre chaînes de périphériques parallèles, chacune contenant un effet MIDI.

1. Toutes les données MIDI de la piste passent dans sa chaîne de périphériques, et par conséquent par l’entrée du Rack d’effets MIDI.
2. Notre Rack d’effets MIDI a quatre chaînes de périphériques, toutes recevant les mêmes données MIDI en même temps.
3. Pour qu’une donnée MIDI puisse entrer dans une chaîne de périphériques, elle doit pouvoir passer au travers de chaque zone de cette chaîne. Chaque chaîne d’un Rack d’effets MIDI a trois zones : une zone de notes, une zone de dynamique et une zone de sélection de chaîne.
4. Une note MIDI qui entre est comparée à la zone de notes d’une chaîne. Si cette note MIDI appartient à la zone de notes, elle passe à la zone suivante pour y être comparée ; si elle est par contre en dehors de la zone de notes, alors nous savons déjà que cette note ne passera pas par cette chaîne de périphériques.
5. Les mêmes comparaisons sont faites pour les zones de dynamique et de sélection de chaîne. Si la note appartient aussi à ces zones, alors elle accède à l’entrée du premier périphérique de cette chaîne.
6. Les sorties de toutes les chaînes parallèles sont mixées ensemble pour produire la sortie finale du Rack d’effets MIDI. S’il y a un autre périphérique placé après le Rack dans la chaîne de périphériques de la piste, il recevra maintenant la sortie du Rack à traiter.

20.5.2 Zones de notes

Quand le bouton Key est sélectionné, l’éditeur de zones de notes apparaît à droite de la liste des chaînes, illustrant à quelles notes chaque chaîne est affectée par rapport à la totalité de la tessiture MIDI (environ 11 octaves). Les chaînes ne répondront qu’aux notes MIDI se trouvant dans leur zones de notes. La zone de chaque chaîne peut couvrir n’importe quel nombre de notes, ce qui autorise des configurations flexibles de partage ou « split » de clavier.

Les plages de fondu de zone de notes atténuent la dynamique des notes entrant dans une chaîne.

20.5.3 Zones de dynamique

Chaque chaîne d’un Rack d’instruments ou d’un Rack d’effets MIDI a aussi une zone de dynamique spécifiant la plage de dynamique des messages MIDI Note On auxquelles elle répondra.

L’éditeur de zones de dynamique, quand il est affiché, remplace l’éditeur de zones de notes à la droite de la liste des chaînes. La dynamique des messages MIDI Note On est mesurée sur une échelle de 1 à 127, et cette plage de valeurs s’étend en haut de l’éditeur. Pour le reste, les fonctionnalités sont les mêmes que pour l’éditeur de zones de notes.

Les plages de fondu de zone de dynamique atténuent la dynamique des notes entrant dans une chaîne.

20.5.4 Zones de sélection de chaîne

Activer le bouton Chain dans un Rack d’instruments ou d’effets affiche l’éditeur de sélection de chaîne. Ces Racks ont des zones de sélection de chaîne qui vous permettent de spontanément filtrer les chaînes via un simple paramètre. L’éditeur est gradué de 0 à 127, comme l’éditeur de zones de dynamique. Au-dessus de l’échelle des valeurs, vous trouverez toutefois un indicateur mobile appelé Sélecteur de chaîne.

La zone de sélection de chaîne est un filtre de données comme les autres zones ; bien que toutes les chaînes d’un Rack reçoivent les signaux entrants, seules celles dont la zone de sélection de chaîne correspond au réglage du sélecteur de chaîne peuvent être accessibles et peuvent donc produire un signal de sortie.

Par défaut, les zones de sélection de chaîne de Racks d’instruments et d’effets MIDI ne filtrent que les notes, ignorant tous les autres événements MIDI entrants (tels que les CC MIDI). Pour filtrer tous les événements MIDI, activez l’option Filtre de contrôleurs MIDI du sélecteur de chaîne, dans le menu contextuel obtenu par clic droit(Win) / CTRL-clic(Mac) sur la règle de sélection de chaîne d’un Rack.

Dans les Racks d’effets MIDI, les plages de fondu atténuent la dynamique des notes entrant dans la chaîne. Dans les Racks d’instruments et les Racks d’effets audio, qui produisent tous des signaux audio, les plages de fondu atténuent le niveau de volume en sortie de chaque chaîne. Aussi qu’arrive-t-il quand le sélecteur de chaîne est déplacé en dehors de la zone de sélection de chaîne alors qu’un son est en cours de production ? Si la zone se termine par une plage de fondu, le volume de sortie de la chaîne est atténué progressivement jusqu’à zéro pendant que le sélecteur de chaîne est déplacé en dehors de la zone. Si la zone n’a pas de plage de fondu, le volume de sortie n’est pas atténué, permettant au effets de la chaîne (comme les longues queues de reverb ou les delays) de disparaître au rythme voulu par leurs propres réglages.

Imaginons comment utiliser les zones de sélection de chaîne dans une situation de jeu :

20.5.4.1 Réalisation de banques presets à l’aide de la sélection de chaîne

Contrairement aux autres types de zone, la zone de sélection de chaîne a par défaut une longueur de 1 et une valeur de 0. En partant de là, nous pouvons rapidement créer des « banques presets » à l’aide de l’éditeur de sélection de chaîne.

A nouveau, nous utiliserons un Rack à quatre chaînes comme point de départ. Chacune des quatre chaînes contient des effets différents entre lesquels nous aimerions pouvoir choisir. Pour que cela soit une expérience « manuelle », nous avons affecté en MIDI le sélecteur de chaîne à un encodeur de notre surface de contrôle externe.

Déplaçons les zones de sélection de chaîne de la deuxième et de la troisième chaînes pour que chacune de nos zones ait sa propre valeur et que ces valeurs soient adjacentes : la zone de la première chaîne a une valeur 0, celle de la deuxième chaîne une valeur 1, celle de la troisième une valeur 2, et celle de la quatrième une valeur 3.

Comme chacune de nos zones de sélection de chaîne a une valeur unique et qu’il n’y a pas de chevauchement de zones, nous avons maintenant une situation dans laquelle une seule chaîne peut correspondre à la fois à la position ou valeur du sélecteur de chaîne (affichée en haut de l’éditeur). Par conséquent, en déplaçant le sélecteur de chaîne, nous déterminons quelle chaîne traitera les signaux. Avec notre encodeur MIDI sous les doigts, nous pouvons sans effort passer d’une configuration d’instrument ou d’effets à l’autre.

20.5.4.2 Crossfade de banques presets à l’aide des plages de fondu

En poussant plus loin notre exemple précédent, nous pouvons modifier nos zones de sélection de chaine afin de produire une transition douce entre nos « presets ». Pour accomplir cela, nous utiliserons les Pour accomplir cela, nous utiliserons les plages de fondu de nos zones.

Afin d’avoir de l’espace pour les fondus, agrandissons un peu la longueur de nos zones. Régler les zones comme illustré conserve quatre valeurs exclusives pour nos presets, de façon à ce que chacun ait toujours un point pour lequel aucun des autres n’est entendu. Nous ferons un fondu-enchaîné (« crossfade ») sur huit paliers entre les presets. Si c’est une transition trop brutale pour vos données, repositionnez simplement les zones pour agrandir les plages de fondu.

20.6.1 Panneau des pads

Le panneau des pads est propre aux Racks de batterie et offre un moyen facile d’affecter et de manipuler les échantillons et les périphériques. Chaque pad représente une des 128 notes MIDI disponibles. La vue d’ensemble des pads sur la gauche décale le jeu de pads visible vers le haut ou le bas par groupes de 16, soit en tirant le sélecteur d’affichage vers une nouvelle zone soit en utilisant les touches flèches haut et bas du clavier de votre ordinateur. Utilisez le modificateur ALT(Win) / CMD(Mac) pour que l’affichage ne se déplace que d’une rangée à la fois.

Quasiment tous les objets du navigateur de Live — échantillons, effets, instruments et presets — peuvent être déposés sur un pad, l’affectation à la note du pad étant automatique de même que la création ou la reconfiguration des chaînes et périphériques internes si nécessaire. Déposer un échantillon sur un pad vide, par exemple, crée une nouvelle chaîne contenant un Simpler, avec l’échantillon déposé prêt à jouer depuis la note du pad. Si vous déposez alors un effet audio sur le même pad, il est placé en aval du Simpler dans la même chaîne. Pour remplacer le Simpler, déposez simplement un autre échantillon sur le même pad — tous les effets audio en aval ou les effets MIDI en amont resteront intacts et seul le Simpler et l’échantillon seront remplacés.

En plus de pouvoir recevoir des objets déposés depuis le navigateur, les pads peuvent aussi être rapidement rempli par Remplacement à chaud. Si vous êtes en mode Remplacement à chaud, presser la touche D fera alterner la cible du remplacement entre le Rack de batterie lui-même et le dernier pad sélectionné.

Si une multi-sélection d’échantillons est déposée sur un pad, de nouveaux Simplers et chaînes seront affectés en ordre chromatique ascendant depuis ce pad, remplaçant tous les autres échantillons qui pouvaient avoir déjà été assignés aux pads en question (mais, comme précédemment, en laissant intacts les périphériques d’effet). ALT(Win) / CMD(Mac)-déposer une multi-sélection superpose tous les échantillons sur un même pad, en créant un Rack d’instruments imbriqué.

Déposer un pad sur un autre pad échange l’affectation de note entre les pads. Cela signifie que tous les clips MIDI déclenchant les notes affectées feront dorénavant jouer les « mauvais » sons — bien que cela puisse être exactement ce que vous voulez. ALT(Win) / CMD(Mac)-déposer un pad sur un autre superpose toutes les chaînes des deux pads dans un Rack d’instruments imbriqué.

Vous pouvez toujours changer vos affectations depuis la liste des chaînes, en réglant les sélecteurs Receive. Le panneau des pads s’actualisera automatiquement pour refléter vos changements. Si vous choisissez la même note de réception pour plusieurs chaînes, le pad de cette note les déclenchera toutes.

Si vous travaillez avec de nombreux Racks imbriqués, la structure interne peut rapidement devenir compliquée. Le panneau des pads peut beaucoup simplifier le travail en vous laissant vous concentrer sur le niveau supérieur seulement : les notes et les sons. Il est important de se rappeler qu’un pad représente une note et non une chaîne. Plus spécifiquement, il représente toutes les chaînes, quelle que soit leur profondeur dans le Rack, qui peuvent recevoir la note de ce pad. Ce que vous pouvez contrôler avec chaque pad dépend du nombre de chaînes qu’il représente :

• Un pad vide n’affiche que la note qu’il déclenchera. Quand votre souris le survole, la barre de statut affiche cette note, ainsi que l’instrument GM suggéré.
• Un pad qui ne déclenche qu’une chaîne affiche le nom de cette chaîne. Dans ce cas, le pad sert de frontal pratique pour de nombreuses commandes normalement accessibles depuis la liste des chaînes, comme mute, solo, pré-écoute et remplacement à chaud. Vous pouvez aussi renommer et supprimer la chaîne via le pad.
• Un pad qui déclenche plusieurs chaînes affiche comme nom « Multi », et ses boutons mute, solo et pré-écoute affectent toutes ses chaînes. Si vous coupez (mute) et mettez en solo individuellement des chaînes dans la liste des chaînes, les icônes du pad reflètent cet état mixte. Le remplacement à chaud et le changement de nom sont désactivés pour un pad Multi, mais vous pouvez supprimer toutes ses chaînes d’un coup.

Bien que le panneau des pads soit conçu pour une édition et une conception sonore faciles, il excelle aussi comme interface de jeu, particulièrement en cas de déclenchement par une surface de contrôle matérielle possédant des pads. Si votre contrôleur à pads est une des surfaces de contrôle prises en charge nativement par Ableton (voir Surfaces de contrôle prises en charge d’origine), sélectionnez-le simplement comme surface de contrôle dans l’onglet Link/Tempo/MIDI des Préférences de Live. Dès lors, si vous avez un Rack de batterie sur une piste recevant le MIDI, votre contrôleur à pads déclenchera les pads visibles sur votre écran. Si vous faites défiler la vue des pads pour afficher un autre jeu de pads, votre contrôleur suivra automatiquement.

20.7.1 Mode d’affectation

Malgré le potentiel de développement de chaînes de périphériques complexes, l’ensemble reste gérable grâce aux macro-commandes qui prennent en charge les paramètres les plus essentiels (selon vous, bien sûr) d’un Rack. Une fois que vous avez configuré votre affectation idéale, le reste du Rack peut être masqué.

Le bouton Map (mode d’affectation) dédié du panneau des macro-commandes ouvre la porte à ce comportement. Activer le mode d’affectation de macro entraîne trois choses :

• Tous les paramètres assignables des périphériques du Rack apparaissent avec un calque de couleur ;
• Un bouton d’affectation (« Map ») apparaît sous chaque macro-commande ;
• Le navigateur d’affectations (voir Le navigateur d’affectations) s’ouvre.

Les étapes suivantes vous permettront de commencer les affectations :

1. Activez le mode d’affectation des macro-commandes en cliquant sur le bouton de mode Map ;
2. Sélectionnez un paramètre de périphérique à affecter en cliquant une fois dessus ;
3. Affectez ce paramètre à n’importe quelle macro-commande en cliquant sur le bouton Map de cette dernière. Des informations détaillées s’ajouteront dans le navigateur d’affectations. Par défaut, la macro-commande tirera son nom et ses unités du paramètre de périphérique qu’elle contrôle.
4. Affinez la plage de valeurs si désiré, à l’aide des curseurs Min/Max dans le navigateur d’affectations. Des affectations inversées peuvent être créées en réglant la valeur du curseur Min plus haut que celle du curseur Max. Les valeurs actuelles peuvent aussi être inversées par clic droit(Win) / CTRL-clic(Mac) sur la ligne voulue dans le navigateur d’affectations.
5. Sélectionnez un autre paramètre de périphérique si vous désirez faire d’autres affectations, ou cliquez à nouveau sur le bouton de mode Map pour quitter le mode d’affectation des macro-commandes.

Notez qu’une fois assigné à une macro-commande, un paramètre de périphérique semblera désactivé, puisqu’il est sous le contrôle de cette macro-commande (bien qu’il puisse toujours être modulé en externe, via les enveloppes de clip (voir Enveloppes de clip)).

Vous pouvez modifier ou supprimer vos affectations à tout moment à l’aide du navigateur d’affectations (qui n’apparaît que si le mode d’affectation (Map) est activé).

Si plusieurs paramètres sont affectés à une même macro-commande, celle-ci reprend son nom générique (par ex., Macro 3). Les unités de la macro-commande reviendront aussi à une graduation de 0 à 127, sauf si tous les paramètres qu’elle pilote ont le même type d’unité et la même plage de réglage.

Les macro-commandes peuvent être dotées d’un nom, d’une couleur et d’un texte d’info personnalisés au moyen des commandes correspondantes du menu Édition ou du menu contextuel.

20.7.2 Randomisation des macro-commandes

Si vous souhaitez ajouter un élément de surprise ou trouver de l’inspiration dans votre Set, la randomisation des macro-commandes peut être un outil utile. Vous pouvez randomiser les valeurs de toutes les macro-commandes affectées dans un Rack en pressant le bouton Rand dans la barre de titre de ce Rack.

En fonction de vos données, vous pouvez souhaiter ne randomiser que certains paramètres, tout en laissant d’autres commandes inchangées. Pour exclure de la randomisation une macro-commande affectée, activez Exclure Macro de la randomisation dans le menu contextuel. Notez que les macro-commandes affectées aux paramètres de volume dans les presets de Rack d’instruments sont par défaut exclues de la randomisation.

20.7.3 Variations de macro-commande

Vous pouvez enregistrer différents états des macro-commandes en tant que préréglages individuels (ou « variations »). C’est utile lorsque, par exemple, vous voulez capturer l’état d’un Rack comme un « instantané » pendant une session de sound design, ou écouter différents réglages d’une macro-commande affectée dans un Rack d’effets audio conçu pour le mixage. Vous pouvez également utiliser ces variations pour créer des builds et des drops, ou sauter instantanément d’un réglage de macro-commande à un autre pendant un enregistrement ou une prestation.

Cliquer sur le bouton Afficher/Masquer variations de macros ouvre une vue dans laquelle vous pouvez sauvegarder, gérer et lancer des variations de macro-commandes.

Presser le bouton New enregistre l’état actuel des macro-commandes macro d’un Rack comme une nouvelle variation. Par défaut, chaque variation stockée est nommée séquentiellement « Variation 1 », « Variation 2 », etc. Les variations de macro-commandes sélectionnées peuvent être renommées, dupliquées ou supprimées à l’aide des commandes du menu Édition ou du menu contextuel obtenu par clic droit(Win) / CTRL-clic(Mac).

Une variation de macro-commande peut être lancée telle que mémorisée avec le bouton « Lancer variation de macros à droite », ou écrasée avec le bouton « Écraser variation de macros » à gauche. Notez que vous pouvez empêcher une macro-commande de changer lorsqu’une autre variation de macro-commandes est lancée, en utilisant la commande Exclure Macro des variations dans le menu contextuel obtenu par clic droit(Win) / CTRL-clic(Mac). La désactivation de cette option du menu contextuel réactive les modifications apportées à cette commande.

20.8.1 Extraction des chaînes

Toutes les chaînes peuvent être glissées de leur Rack d’origine vers d’autres pistes ou Racks, soit depuis la liste de chaînes soit depuis le mélangeur de l’écran Session. Les chaînes de retour d’un Rack de batterie peuvent aussi être extraites, et elles créeront de nouvelles pistes de retour si on les dépose sur le mélangeur. Les chaînes de batterie ont une fonction supplémentaire : quand on les fait glisser du mélangeur sur une nouvelle piste, elles emportent avec elles leurs notes MIDI. Par exemple, si vous travaillez sur une boucle de batterie MIDI dans une même piste et décidez de ne déplacer que la caisse claire pour qu’elle ait sa propre piste, sélectionnez simplement la barre de titre de la chaîne de caisse claire dans le mélangeur et faites-la glisser dans la zone de dépôt du mélangeur. Cela crée une nouvelle piste ayant tout le contenu de la chaîne de caisse claire : ses périphériques et ses données MIDI. Si vous voulez n’extraire que les périphériques, glissez-déposez depuis la liste des chaînes plutôt que depuis le mélangeur.